音响工程的调试，是一项既需要技术经验又需要认真细致的工作。调试就是让音响系统达到合理设计要求的*手段。如果调试不细致，不仅不能达到工程的设计效果，而且还有可能使设备工作在不正常的状态。所以在调试前要充分认识到这项工作的重要性。
　　调试前要仔细确认每一台设备是否安装、连接正确，认真向施工人员询问施工遗留的有关问题;调试前必须认真地阅读所有的设备说明书，仔细查阅设计图纸的标注和连接方式;调试前一定要确信供电线路和供电电压没有任何问题;并要准备相应的仪器和工具。
　　音响系统安装工程完成之后，便可进行通电调试了。系统通电是给每台设备加电，验证每一单元是否都完好，连线是否正确，系统是否可发出声音。在此基础上才可进行细致调整、调试。系统通电虽说不复杂，但是工程上存在的一些问题都要在这一工作中进行验证。系统通电是保证工程质量的*步。需要准备的仪器和工具有：相位仪，噪声发生器，频谱仪(含声压级计)，万用表等。
　　1.通电前的检查
　　通电前的检查非常重要，如果设备或线路有严重问题未及早发现，盲目地开机通电会造成系统更大范围的故障和损坏。通电之前一定要作充分准备，仔细检查管线工程的质量并对各单件设备作初步的检查，确认不存在短路故障的情况下才能给系统通电。
　　(1)管线工程质量的检查
　　音响系统的管线工程应按建筑电气规范进行施工、安装，并以此标准加以验收。在系统通电前一定要仔细检查，以防管线工程存在的问题祸及贵重的音响设备。在此仅强调几点关键问题：
　　① 现代音响设备都以单相交流电供电，管线工程完毕后应检查向音响设备供电的配电板通电源插座供电电压是否为220V，如果接线有差错，将两根相线接至单相电源插座上则会有38OV电压，会烧毁机器。
　　② 检查输入调音台的信号线是否存在与功率线短路的情况。若把高电压误送入调音台输入端，会烧毁调音台。
　　③ 功放输出端决不可短路，因此要重点检查音箱馈线、插头、插座，确保没有短路。可先拔去音箱插头，在音响控制室那一端用万用表测音箱线两端的电阻，此时应该是开路，然后接上音箱插头，再在音响控制室那端测其电阻，此阻值一般为音箱阻抗的 1.l倍左右，如果考虑音箱线电阻，其阻值还将大一些。插头短路是最常见的恶性事故，应引起注意。
　　(2)设备检验
　　音响系统中设备器材众多，如果个别设备有故障时，常会造成大面积器材发生损坏的恶果。例如，功放损坏可能会出现输出端有很高的直流电压，这将引起音箱系统的损坏。专业音响器材、设备在出厂时虽然都经过严格检验，但这些器材往往要经过长途运输，而且有时还要几经转运才最终到达用户手中。装卸搬运的过程中有时难免碰撞，对设备造成损伤，仓储环境不良又可能使设备受潮。因此系统通电前，要先对单件设备先作逐个通电检查、测试。
　　上述对单件设备分别进行的初步测试主要包括几个方面：
　　① 检查设备电源。检查设备电源电压是否与市电电压220V相符，电源是否置于220V挡。设备没有220V电压挡的机型，应考虑另配变压器。单台设备接通电源观察是否有异常现象。在不加输入信号情况下测量输出电压。此时，输出电压应基本为零，不应有直流电平输出。存在的极小的输出电压即为输出噪声。
　　② 单独开机。从音源开始逐步检查信号的传输情况，只有信号在各个设备中传输良好，功放和音箱才会得到经过正确处理的信号，才可能有好的音质。进行这一步时，音箱和功放先不要连接上，周边处理设备也应置于分路状态。检查时要顺着信号的去向，逐步检查它的电平设置、增益、相位及畅通情况，保证各个设备都能得到前级设备提供的*信号，也能为后级提供*信号。在检查信号的同时，还应该逐一观察设备的工作是否正常，是否稳定，这项工作意义就在于;单台设备在这时出现故障或不稳定，处理起来比较方便，也不会危及其它设备的安全。因此，这项检查不要带入下一步进行。单台设备检查通过上述这些检验，再接入系统。
　　2.系统通电
　　在上述检验的基础上，系统开机通电将是安全的。首先将各个设备的输入、输出电缆线正确地连接好，将各级设备的增益控制都调低，音量调至最小。然后自前级到后级逐个接通设备电源，上述无误后，就将音箱和功放逐一接入系统，在较小的音量下，利用相位仪首先逐一检查所有音箱的相位是否一致，为下面的调试作好准备。并按下述步骤调整，直至在音箱中听到节目声，系统即告开通。

　　(1)选用动态较小的CD唱片，用相应的信号源设备放音，将调音台上的总推子推至0位，相应输入通道的分推子也推至O位。标准的调音台上0位在70%行程左右，此时，则应将推子置于70%行程附近的一条特别明显的刻线处，慢慢旋大输入通道增益(gain)调节旋钮，观察 VU表读数，调至 VU表通常指示在- 6VU以下，*读数不超过 OVU即可。

　　(2)按照信号流经设备的顺序，逐个调整其工作电平和增益。总的原则是保证各级声音信号处理设备具有为零的增益，既不对信号电平进行提升，又不对信号电平进行衰减。除非系统中设备的线路电平标准不一致，这时一般需要通过设备的输入、输出电平控制使单个设备具有一定的增益或衰减，以达到系统中各个设备工作电平适配。
　　(3)房间均衡器暂时先置成0位，对各段频率既不提升，也不衰减。
　　(4)缓慢旋大功放衰减器，使音量逐步增大。此时应听到场内音箱中有正常的节目声，功放的信号指示灯(signal)应闪亮，峰值(削波)指示( Peak/clip)仅允许偶然有闪亮为标准。
　　二、音响系统的调试
　　系统通电后还需进一步细致的调整、调试。这些调试工作一般要借助一些专用的仪器、设备才能很好地完成。常用的仪器设备主要有：音频信号发生器、毫伏表、噪声发生器、声级计、实时频谱仪; 需要测量混响时，则还需要电平记录仪。
　　1.传声器相位校验
　　音响系统中同时使用的传声器一般情况下应该是同相位的。在工程交付使用之前需将系统中所有传声器的相位都校正成同相的。在使用中由于特殊需要而要求将个别传声器接成反相位时，可利用调有台上的相位倒置开关或者插入一段“反相线”。检验传声器相位的方法很简单，若两个传声器是同相位的，则这两个传声器指向同一声源时音量会明显增加，若两个传声器是反相的，则这两个传声器同时使用音量反而减轻。调整时，可任选一个传声器作基准，将系统中所有的传声器都与之比较，将相位与之相同的归为一类，相位与之不同的归为另一类。将为数较少的一类传声器相位进行调整，即把卡侬插上2脚与3脚的接线互换，便可实现相位调整。
　　2.房间均衡器调整
　　房间均衡器一般要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪才能*调整。房间均衡器主要用于对房间频率特性进行修正和补偿。因此在调试时应保证厅堂的环境与实际听音环境的一致性。另外，房间均衡器的调整，有时需与音箱布局的调整结合起来。

　　房间均衡器是通过改变信号的频率特性来实现对环境频率特性的补偿。对频率特性的改变不可避免地会引致相位特性的改变，引起相位失真。当房间均衡器的调整量过大时，尤其是在某段不宽的频带中又必须以很大的调整量才可达到均衡效果时，虽然房间的频率特性被修正了，但因为相位失真的关系，听感会变得很差，对立体声系统这种情况将更为突出。在建声条件不佳的情况下，房间均衡器的调整有时只能在频率特性与听感之之间折衷。强求频率特性的平坦结果有时反而弄巧成拙。*的办法是改进房间自身的声学特性。

　　(1)调试过程;
　　① 用粉红噪声作为系统输入测试信号，这种噪声是由白噪声经过-6dB/oct滤波器后得到的。与白噪声相比，粉红噪声低频能量较大。因为粉红噪声能量分布情况与真实音乐信号较接近，所以常被用作音响工程和音响设备的测试信号。音箱的功率容量一般也用粉红噪声来测量。如果没有粉红噪声发生，也可用录有粉红噪声的CD唱片来放送粉红噪声，一般中档以上的激光唱机的频响可做到在2OHz～20kHz +0.5dB，可以满足测试要求。
　　② 将粉红噪声输入调音台，调整调音台至标准输出电平，通常是OVU，输出电平+4dB，应注意此时调音台上均衡器 EQ 调为平线，即全部放在零位，对测试信号各段频率既不提升，又不衰减。房间均衡器各点频率调节电位器也先暂时置于零位。缓缓加大功放音量调整器可听到粉红信号声，用声压计监测，直至厅堂内粉噪信号声压级达85dB左右。
　　③ 将其测量传声器置于厅堂中心位置，频谱仪上选择开关置于“OCT”挡(该档是倍频程滤波器档，与粉红噪声的特性相对应)。这时实时频谱仪上的LED显示就是听音环境的频率特性曲线。它越平坦则说明房间建声的频率特性越好。
　　④ 调整均衡器上各点频率提升/衰减器，使频谱仪上频率特性曲线呈一条直线。
　　上述调试完毕后，一般还要对均衡器上的均衡曲线“光滑”一下，这主要是为了防止均衡器调成锯齿状频率特性时带来过大的相位失真。
　　(2)房间均衡器调整要点
　　① 在20～50Hz左右的低频段以及14kHz以上高频段，其频率特性不必强求，尤其是低频段更是如此。因为一般音箱难似延伸至2OHz，能够达到40Hz已算是不错。强求低频段特性的平坦而提升超低频，会使音箱因过大的延伸低频而“失控”，失真加剧。
　　② 房间均衡器的调整应始终考虑到频率特性平坦与尽量减小相位失真之间的矛盾，而做出折衷的考虑。
　　③ 对于建声环境的频率特性存在明显的“峰”和“谷”的情况下，应考虑改变音箱位置和设法改变建声特性。

　　④ 房间均衡器的调整是十分细致的工作，需要多次重复调整才可最终调定。这是因为在调整过程中往往还需对音箱摆位、建声环境作一些调整，且均衡器在调整时会有相互牵制。

　　客观地说，房间均衡器的作用是有限的，建声环境的缺陷不可指望完全依靠房间均衡器来解决，其均衡量越小，音质也将越好。在没有粉红噪声发生器和实时频谱仪的情况下，可按所选用房间均衡器上各个的频率点，用音频信号发生器向系统送入同样幅值的各点频率信号，用声压计测试场内声压，并通过房间均衡器的调整。使各点频率的输入信号，在场内均产生相同的声压级。这种调试方式的实际效果比用标准的粉红噪声要差。因此，专业单位应尽可能配置粉红噪声发生器和实时频谱仪。
　　3.电子分频器的调试
　　电子分频器的调试可以分高、中、低频单独进行，其中分频器在系统中的用途不同，调试的方法也有区别。如果分频器仅用于低音音箱的分频，要在让低音音箱单独工作，将分频器的低音分频点取在150～300HZ之间，适当调整低音清号的增益，感觉低音音量适当便可，然后与全频系统一道试听，再进行低音与全频音量的平衡;如果分频器用在全频系统中，就要求准确依照音箱厂家提供的参数分别设定高、中、低频的分频点，然后反复地进行各频段信号增益的调整，直到各频段的听感比较平衡后，再参照频谱仪在各测试点测试的声压情况做进一步的微调。
　　4.延时器的调整
　　如前所述，在扩声系统中使用延时器的目的，除了产生一些声音的“特技效果”以外，主 要是用来防止重音、回声，改善音响的清晰度。作为这一目的使用的延时器的调整，应该是以消除不同音箱辐射出的直达声到达听音者的时间差为原则。但在实际工程应用中往往并不要求将此时间差补偿到零。首先，这样做是很难实现的，因为在某一点位置上实现为零的时间差，则其周围的位置上则仍然不可避免地会有时间差。其次将不同音箱辐射的直达声到达的时间差完全补偿到零，在听觉上反而会不自然。因为在完全依靠建筑声学结构自然音响的场合下，声压级的均匀分布主要是靠近次反射声对直达声的增强作用来实现的，此时近次反射声与直达声到达听众的时间差反映了厅堂的空间感。当然能量较强的近次反射声与直达声的时间差不能超过Hass效应指出的50ms，否则会使清晰度受到很大的影响。调整得当，可获得更真实自然的音响效果。
　　5.压限器的调整

　　对于压限器的调试，应该在系统的以上设备基本调走后再进行。一般在工程中，压限器的作用是保护功放和音箱，使声音的变化平稳。所以在调试时首先要设定压缩起始电平，通常不要设定得太低，具体设置应该视各种压限器的调节范围和信号情况而定;其次要设定压缩启动和恢复时间，通常启动时间不宜太长，以免保护动作不及时;对设备的保护而言，启动时间短一些将会更有利。为了有利于在听感上保持有较好的动态感，恢复时间不宜太短，以免造成声音效果受到破坏。一般工程中设定压缩比在4：1左右。这两项参数的调整总的来说要根据节目的具体情况，以听感自然，不觉得声音有明显的变化为准。要特别注意压限器中的噪声门的设定，如果系统没有较大的噪声，可以将噪声门关闭;如果有一定的噪声，可以将噪声门的门限电平设定较低处，以免造成扩声信号断断续续的现象;如果系统的噪声较大，就应该从施工技术方面分析了，不能单独靠噪声门来解决。其它设置可以根据不同要求而定。

　　6.厅堂声压级的测定
　　在上述调试的基础上，用声压计测试进行厅堂声压级的测定。采用粉红色噪声发生器作为噪声源，在高、中、低三个频段分别选取几个频点测试，测试的目标就是：在保证信号最佳动态的前提下，经调整使得系统的扩声声压在各点都要达到设计的声压级，同时要参考高、中、低频段各点的情况，再分别对均衡器和电子分频器略作调整。如果各测试点产压级的结果价差较大，即声场的均匀度不好，就应该认真地进行分析和相应的改进。首先要从建筑装饰的施工工艺方面入手，假如这方面有较大的缺陷，从而影响声场的质量，那就应该提出可行的整改措施：假如装饰方面没有明显的缺陷，应该从音箱的摆位，指向及安装的形式方面进行分析，分析的内容包括：音箱与建筑四面的距离，音箱之间的安装位置要求，音箱的指向和频率特性等。
　　三、声反馈抑制
　　声反馈直接影响扩声系统的音质，严重时会破坏整个系统的稳定，在实际工程中应采取必要的措施予以抑制。本节结合扩声系统的调试着重介绍对声反馈的抑制方法。
　　1.声反馈的形成
　　(1)声反馈的产生与影响
　　在扩声系统中，声源除了从传声器-放大系统-音箱这一正向电传输通道外，还存在着音箱直接回授给传声器这一反馈通道。反馈声再经过传声器-放大系统，送回至音箱。如此反复循环，整个系统将产生自激，进而使系统无法正常工作。
　　在室外扩声系统中，声反馈主要由音箱的直达声引起。在室内扩声系统中，引起声反馈的因素除了音箱的直达声外，还有室内声场中来自各壁界面的反射声。

　　实际上，声反馈系数的数值大小与反馈声声压及声源声压间的相位有关。通常，声频系统的使用频率范围为100～8000Hz，因此，在整个扩声音响系统当中，声反馈随着频率的变化，将会有正反馈和负反馈出现。当出现正反馈时，系统才会产主自激，引起啸叫。要使整个系统稳定工作，其方法就是克服正反馈，条件是声反馈系数β<1。为了防止自激，降低对扩声系统音质的影响，实际工作中允许的声反馈系数仅为0.2～0.3。

　　声反馈对扩声系统的影响如下：
　　① 正反馈和负反馈两种现象互存，直接破坏了系统的频率响应，产生畸变，严重时影响系统音质;
　　② 在一定条件下，自激现象引起啸叫，破坏了系统的稳定性;
　　③在室内声场中，声反馈的延迟会使混响时间变长，产生再生混响干扰现象，对听音区的语言清晰度产生影响。
　　(2)最大功率增益
　　在扩声系统中，当β≤1且反馈通道信号传输与正向传声通道信号传输同相时，系统将不稳定并且产生自激。因此，定义β=1时，扩声系统输出的声功率称为临界功率，用WC来表示。在实际工程中，为了避免由于声反馈引起的频率畸变、系统自激和再生混响干扰，并且使系统能够稳定地工作，应该满足β<<1，也就是实际扩声系统输出声功率要低于临界功率。定义扩声系统在实际使用条件下音箱输出的声功率为最大声功率，用WM来表示。最大功率增益可以作为设计扩声系统时选择音箱与放大器功率容量的计算依据。
　　(3)传声增益
　　实际工程中，声反馈程度大小还可以用传声增益来评价。传声增益的定义是：“扩声系统达*可用增益时，各听众席处音箱所产生的稳态声压级与声源在扩声系统传产生的稳态声压级之差。”
　　2.声反馈抑制方法
　　根据声场特性，扩声系统声反馈抑制应从系统设计、声场布局、设备选型直至声场调整入手，每个环节都要做好预防声反馈的工作。具体方法有：
　　(1)抑制声反馈峰值
　　采用均衡、移频、调相等方式，抑制反馈声能的峰值，从而保证系统工作的稳定性。
　　(2)控制好厅堂的声学条件

　　对于室内扩声系统来说，室内混响时间愈长，其混响声能愈大，则引起的声反馈机会愈多。因此，适当降低室内混响时间，可以有效地降低声反馈。再有，室内声场的均匀特性好，有利于提高扩声系统的稳定性。有关

厅堂建声指标的制定和建声条件的控制，应在厅堂音质设计的初始予以充分考虑。

　　(3)消除声反馈通道
　　利用传声器与音箱的指向特性，调整它们之间的空间位置，处理好传声器与音箱的位置关系，消除声反馈通道。理想状态应是音箱远离传声器，使音箱发出的直达声根本不能进入传声器，系统中声反馈可以处理得很小。音箱的实际工作位置并不能完全远离传声器，特别是采用室内声场的集中式布局的音箱系统。因此音箱与传声器的位置关系，应保证音箱的供声使整个听众席获得足够的声能，并且使音箱对传声器的影响降低至最小，这就要从音箱与传声器间距离，相关位置及指向性特性去分析、处理。
　　① 通过器件选型消除声反馈通道
　　a.指向性传声器可以抑制音箱从其它方向上来的直达声，还可以减少室内混响声能，提高系统工作的稳定性，因此，在扩声系统中，特别是室内扩声系统中，其选用应完全占主导地位。通常心形指向性传声器和无方向性传声器相比，可使系统的稳定度提高5dB，而超心形和超指向性传声器与心形指向性传声器相比，还可使系统进一步增益提高。
　　b.音箱指向性在满足观众席供声的声场覆盖范围的基础上，宜选用指向性较窄的器件。
　　c.音柱在低频段信号较小，其垂直指向性较窄，易于控制声反馈，常用作语言扩声的主要放声器件。,
　　d.恒定指向性号筒式音箱具有多种恒定指向角度可选择，而且在指向性主声束之外，没有副声束旁瓣，对降低声反馈有利，因此对各种场合的扩声系统均适用。
　　② 利用临界距离消除声反馈通道
　　在条件许可下，音箱与传声器的距离L应尽可能拉大。对于室内声场，音箱与传声器之间距离应大于临界距离DC。
　　DC = 0.057(VQL/T60)1/29 @/ P9
　　式中：V为房间体积;QL为音箱的指向性因子;T60为室内混响时间。

　　在临界距离以外，直达声要小于反射声，基本可降低了音箱直达声对传声器的影响，但须注意音箱在各个方向扩散场的距离是不同的。对于混响时间较长而又以语言扩声为主的会堂，采用分散布局方式，有利于拉开音

箱与传声器间距离，阻断声反馈通道，加强听众席直达声，提高语言清晰度。

　　③ 相关位置
　　a.音箱的声辐射“死角”，即声辐射最弱方向，对着传声器灵敏度最差方向，这样抑制声反馈效果较好。
　　b.音柱以布置在传声器上方较好，一方面可以扩大声辐射距离与范围，另一方面可利用音柱较窄的垂直指向性，抑制声反馈。图8-9示出了音柱与传声器的两个位置关系。图(a)中，音柱安装较低，且与传声器成水平平齐状态，由于音柱的水平指向性较宽，对传声器影响大，极易引起声反馈。图(b)中音柱置于传声器前上方，显然对抑制声反馈有利。
　　(4)利用频率均衡技术抑制声反馈:
　　对于室内声场，扩声系统的传输响应不但与音箱的直达声场有关，而且与厅堂本身的物理特性有关，有时单靠处理音箱与传声器的位置不能完全奏效。例如，在低频段，声波波长较长，音箱低频辐射无指向性。再如，声反馈系数的相位与声源同相时，也极易产生自激，出现啸叫。此时，可以在扩声音响系统中插入均衡器，利用频率响应的均衡技术，抑制声反馈传输响应的峰值，提高系统的传声增益。采用频率响应均衡技术不但可以抑制声反馈，而且还能改善厅堂的音质，提高扩声的丰满度、清晰度和自然度。
　　为了在扩声系统中控制房间传输响应的不规则性，可以先使扩声系统自激，并测量该系统在厅堂内的对语言、音乐质量影响较大的每一个自激频率，然后利用插入系统的均衡器，将其*地调谐到每一个自激频率，增加足够的阻尼来保证所需增加的增益，而不产生自激。调试过程中，还会产生新的自激频率，此时还要重复上述过程，直到系统传声增益达到所需指标。
　　通常在房间传输响应上有多个自激频率，而且没有规律，这就需要作反复细致的调试。近年来，实时分析仪逐渐普及，调整时观察方便，调试直观，总的音色平衡容易掌握，经过反复调整，可以提高系统的传声增益。
　　(5)利用移频法降低声反馈
　　利用移频法降低声反馈的基本思想是采用偏移频率的方法去破坏反馈声与原始信号的同相条件，抑制系统的自激振荡。在扩声系统中，插入移频器，使音箱的输出信号相对于传声器信号的所有频率都偏移一个适量，这种方法可以有效地抑制声反馈并降低频率畸变和再生混响干扰。

　　当扩声系统没有频移时，回路增益极大值超过0dB系统就会产生自激。因此系统增益的*允许值取决于传输响应的极大值，相应于回路增益的极大值必须低于0dB，否则系统不稳定。

　　插入移频器后，系统的稳定性不再取决于回路增益的极大值，而决定于传输响应的平均增益，只要平均增益低于0dB，系统是稳定的。因此，移频法允许扩声系统增加的增益等于频率响应上极大增益与平均增益的差值。*频移量等于传输响应上各波峰和相邻谷之间的平均距离，因为此时增益峰值所产生的多余能量会迅速地在谷值处被“吸收”。实践证明，*频移量与厅堂的混响时间T60有关，约为1/T60。更大的频移虽然也能增加扩声系统的增益，但是，当频移量超过7Hz后，将会影响音质。
　　设定扩声系统的工作频率范围为B。那么，当BT60>5000条件下，扩声系统插入移频器后，其稳定增益的增量ΔG应为：
　　ΔG = 10Lg(Lg(BT60/2(2))+6.3* q+ [4 ]%
　　实现移频的方法有好几种，已经做成移频器的是单边带调制方法和基本频带偏移法。
　　单边带调制法，是使信号经过调制和解调，如果两个载频保持给定的频偏，就可以使输出信号在频率轴上移动。
　　基本频带偏移法，是将信号通过一个分相网络，给出两个相位彼此相对偏移90度的信号，通过旋转变压器的两个正交初级绕组，利用变压器的旋转输出，而获得频移量。
　　带有移频器的扩声系统，在声反馈接近自激时有一个过渡过程，这种现象对于简单的声反馈系统特别明显。在过渡过程内，扩声系统量已不稳定，但不会突然起振，这对扩声系统的使用和维护是有利的。
　　(6)利用调相法改善声反馈
　　引起声反馈的主要因素在于声反馈系数及其相位，如果扩声系统参数不变，那么相位是决定系统是否产生自激的*条件。在扩声系统内插入一个连续按简单周期函数变化的调相设备或频率调制设备，使得反馈信号相位与主通道信号相位得到偏离，破坏系统自激条件，改进系统的稳定性。
　　调相设备的相位旋转器由阻容式电桥电路组成，变化其中一个参数，可使输出电压的相位均匀变化。改变可变电阻值，R数值从0变至∞时，输出电压与输入电压之间的相位变化从0°变化至180°。在插入相位旋转器的扩声系统中，相位偏差值在140°范围内具有*的稳定度，这时，允许扩声系统增加的增益为7～8dB。另外，相位变化的频率对相位旋转器的有效性影响很大，在听众没有觉察到干扰时，相位变化频率的*允许值为1～4.5Hz。

　　频率调制设备是电子式调相器，当相位调制指数为1.4～2.4，相位调制频率为1Hz时，则可以使扩声系统的系统增益提高4dB，用这种调相器抑制声反馈的特点是可感觉到的畸变很小，尤其适用于音乐扩声系统。

                                                                                                                                                                                     （本文参考转载自音响网）